爱尔兰人 The Irishman

这个分镜，认真的吗？

拉媳妇看爱尔兰人，结果半截她就掏出手机看剧去了，真是童子何知，躬逢盛饯，这种场面能赶上几回。可惜还是不过瘾，剧本太弱，美颜又太假，黑道家族和火线之后，很难被这样一个平淡的黑帮、工会和政客故事打动了。总体来说没有史诗感，史太多，诗太少，戏太少，不出彩，但是我已经没有遗憾了

或许，这真的是一代电影人与电影中的黑帮的最好谢幕，罪犯若不死于非命，也终将渐渐凋零，衰老蚕食了生命，忏悔与祷告也成了固定日程。即便固执地拒绝透露内心想法，即便知道永难获得家人的原谅与宽恕，也还是渴望能有一道门缝留给自己。德尼罗仅仅依靠眼神的流转就能让一切在无言中显现，帕西诺依然展露着外放的演技，乔·佩西则终于坐上了黑帮老大之位。老马丁的运动长镜头也由[好家伙][赌城风云]中穿越而来，尽管一切都似乎放慢了阵脚，但却自有一番云淡风轻的从容。无数黑帮片中皆有金钱本色、卑鄙叛卖、繁华落尽与事败身死，唯有[爱尔兰人]突入到了衰老与善终的可能性之中，进入了在麻木与清醒、领求救赎与深知救赎之无望中沉荡的弥留之心。（9.5/10）

斯科塞斯的黑帮片与《教父》向的黑帮片有很大区别，就是带有人类学、社会学观察的色彩，影片开场的旁白带入与《好家伙》《赌城风云》《华尔街之狼》如出一辙，他不像把黑帮片悲剧化、歌剧化，但也不再是《穷街陋巷》那种意大利新现实主义式的写实主义纽约，而像把道德和正义放在一边的田野调查，加上对电影语言和节奏本身的热爱，而主题上依然是在把法律原则置之度外的没有原则的黑帮世界，人们的行为原则是什么。

84/100 这部电影是一个过来人，向现在的后辈婉婉到来属于他的那个年代的风起云涌，这种情绪我相信有点年纪的人都懂，因为我们都觉得自己正当年的时代都是最好的。比如我向年轻的同事滔滔不绝的讲90年代华语乐坛的辉煌，尽管她们其实并不会有太大的感觉。但斯科塞斯当然不仅是讲述，他还提醒人们，事物和人物永存的复杂性和多面性，对理想主义的警惕。罗伯特德尼罗的脸部年轻特效很出色，但是他的身材和肢体动作没怎么改，显得老迈，略微有点和人物脱节。最后就是这个中文译名真的很差，大家能不能贡献几个新的选项...