感应 Presence

所有“闹鬼”和“波动”效果都令观者“破防”，“我们”——作为观众何以打破自身的“不能性”去打救一家子压根还不熟的人？了无生气的街区、虚假的生活痕迹，以及不分日夜总是亮着的室内灯，这些“影棚感”比鬼魂更诡异。

1/16/2025 伦敦首映 观感：难如看。我都懒得评价。

鬼魅浮生，爱与歉疚，每一个驻留人间的鬼魂都有一个他等待的人，故事里“空缺”的存在一直都是哥哥，一个想弥补自己错误的哥哥。他懊悔没有发现妹妹的抑郁，于是他总在半夜蹲在妹妹身旁，试图分担她的难过。他懊悔把渣男带到妹妹生活中，于是在他看到渣男和妹妹亲热时，他愤怒地砸掉衣柜的支架阻止了事情的继续。他懊悔自己像个“idiot”和所谓的“兄弟”取笑无辜女孩，于是他砸掉了自己生前所有的奖牌奖杯，他清楚意识自己曾是个不折不扣的烂人，他不配拥有这些荣誉。他懊悔自己引狼入室让自己妹妹身处危险，于是他拼尽全力吵醒昏睡的自己去舍身救下妹妹，让自己纠正最后的错误。可是亲爱的，我们的思念总是填不满遗憾，不是每一个鬼魂都会魂归故里，不是每一份错失的爱都可以弥补，所以趁现在还能好好感受，好好珍惜眼前人。

5.0。比KIMI還要膚淺得多的創新嘗試。最大的作用就是幫助我證實了自身對這類廣角+斯坦尼康推拉式room tour影像的生理不適。

【A–】再一次被索德伯格简洁的类型语汇折服。观看电影的我们就如同飘荡的幽灵，窥察，探索，猜测，感悟，置身其中，直至抵达最后的使命，用撼动一切的响动唤醒沉睡的爱，哪怕是命定的壮烈。