内容浓缩
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观众心声
本片油画般的美学风格与《幸福的拉扎罗》的原始寡淡相比更具古典气息，对家庭关系的刻画细腻却不拖沓，比《小偷家族》更对我胃口。锡兰以前的作品很重构图，到了《冬眠》和《野梨树》则更重光色对气氛的营造，手法越发娴熟，可惜用大疆osmo拍的部分段落有点让我跳戏。
4.5星。这是第一次在银幕上看杰伊兰的作品，且是土耳其语，无字幕，长篇又深入的对话非常考验我的听力…不过觉得对话还是拍的很日常、生动，观众也不时被对话小逗乐。电影很现实，也很魔幻。此外，坐我右边的一位“乡村感”青年，有着微微的汗味——这倒没有使我生厌，倒是为观影添加了气息。
应该是锡兰比较通俗的一次，也是走捷径的一部，光影美轮美奂，亲情和乡愁不难寻摸。习惯跨年看锡兰，感悟人间不值得，今年倒是变了心态，更加轻松了
2.5 / 仿佛浪费三小时看了部青春家庭成长情节剧，还乡叙事下大写的矛盾＋煽情＋人生哲理，几乎每一个段落都拧巴抓马又非常粘稠地搅在一起，真的是再多片长和台词都无法掩盖的单薄啊。事实证明沉溺于自我剖析和自我沉溺本身并无太大不同。现在非常疑惑当初到底是怎么给《冬眠》五星的？
《野梨树》让我走神、疲惫、困乏，也让我烦躁、煎熬、头疼，但是最终我与它和解了，它永远留在了我的生命中。它是现实又是梦境，它是文字又是影像。我就在接近结尾的某个刹那洞悉了它的价值，就像儿子突然意识到自己过往的傲慢，意识到自己从来不曾理解被人嫌弃的父亲。成长发生在一瞬间。在志得意满的时候，生活坍塌了，而在一片废墟里，生活陡然重建。 最重要的显性主线当然是父子关系，而贯穿全片的隐线是存在的意义。围绕这个主题又生发出大量子题，例如文学与宗教。体量是浩大的，非常好奇锡兰创作的起点与边界。他写了大量对话进行探讨，好像把自己劈成两半，相互争执、批判，并不在意一时的答案。印象最深的除了那些存在于想象中的场景，还有那些沉默的片刻，运动镜头对人物心理的描摹有难以言说的准确。一部象征主义的电影，不完美但后劲十足。