我们都会做梦,尽管未必喜欢做梦,但应承认《波》对于那些厌恶梦之构型与作用机制的人而言就是一场无以复加的梦魇,它无声,难以预示且若非有弗洛伊德式的阐释者加以诱导甚至都不可说能揭示此之欲望的特质或许还不是最令人恐惧的,如果电影已如巴赞所言“自由得像梦境”,《波》就仿佛一场电影中的梦境,是梦中之梦,其开启的一系列潜意识的反射以及现实与幻像的博弈那些从不梦想的人根本无从感知,然而令人疑惑的是,同一拨人,对待镜中镜与之相仿的一种暴露宰制场面调度之虚构强力的在场的间离法,却表现得宽容的多。或许电影的自反性早已成为一种心照不宣的神话。或许。随着黑幕与影像之间交错的频率逐渐愈发急促,那些银幕上黑色的堆积物暗下影厅的时候也带来了梦醒时分的预兆,从深不可测的意思之洋中上浮,我们不再做梦。 2024.8.2
竹林七贤 Margareth Clémenti
希望它永远不要结束..
这样的电影里如果有烟火绽放,会不会在半空看见爆炸后直直射向屏幕的不同颜色星体
某种独属于六十年代末的南欧旅行日记,反复出现的LOVE字眼沾染着嬉皮士缭绕的烟雾,未完成的沉默样态似乎有着奇特的吸引力,作为重新发现的影像召回了特定的怀旧氛围.
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