夜王

不是平庸，是难看。而且难看到让人喟叹惋惜，如果香港电影和黄子华就这样了，那真的就这样了。2026年了，还在拍风月场里阅尽千帆的女性们想在一个干瘪老头（即使他是黄子华）身上找真爱，港女形象依然是看似飒得不行最后等着男人来拯救世界，醒醒吧，美国都干伊朗了，你们拍的故事还是里根时代的。当然，最最最最可怕的是，如果牺牲题材和进步性能换回一点低俗的好笑的话，那还可以理解，但是！它！居！然！一！点！都！不！好！笑！

主要的问题是剧本，写得有点差。整个节奏很怪，一时搞深沉一时想搞笑，前半段太太太长气了，多余的儿女情长，好鬼闷，贺岁片不是这样搞的，不用上价值。后半段的局写得也不好看，整体很小气局促的故事之余，台词总有种想写金句搞笑但很不自然的感觉。

《夜王》没有把人物写成脸谱。葵芳甚至稍显执着的勤奋努力来自责任，结衣主动“下海”的积极来自于对“丑小鸭”蜕变的主动追求，其他角色也各有坚持。立场不同，但动机都很动人。你能看到他们在局势下调整姿态，却始终守住自己那条线，这种人物完成度挺难得。

我觉得《夜王》最可贵之处在于它提供了一个非清教徒式的叙事。它很聪明，洞察了夜场的实质：提供人际关系幻境的场所，所谓声色犬马华灯初上，不过是一个职业场景，夜场的从业者负责提供的产品，是千变万化、量身订做的人际关系幻境！它是利字当头的营生，却是人情的营生，要对人情怀有宗教般的虔诚，试图以真心换真心：欢哥、V姐撑起的，是时代巨轮下的一个欲望百景小宇宙。 它还展现了中国古老世情文小说的特有能力，那就是处理复杂的故事、复杂的观念，拒绝单纯的高概念设定和高概念叙事，多线索进行，但却都有始有终，多种观念并行，但又能互相兼容。这是理性过度发达的时代的文艺已经丧失的能力。 欢场故事只是它的外壳，在人类科技越过奇点的此刻看来，是一次决绝的回眸。

“有些人有些地方你见过最靓的时候，就算今时不同往日，也不是说放下就能放下”，久久忘不了，这句话既是在讲黄子华和郑秀文，也是在讲这片土地